კითხულობს ნახატებს: თომას კოულზ ოქსბოვი

გარემოს გაფრთხილებები კლასიკური ნამუშევრისგან

ხელოვნება არის ადგილი, სადაც იწერება იდეები და ექსპერიმენტები. ადამიანის საქმიანობა შეიძლება ლამაზი ან დესტრუქციული აღმოჩნდეს, რაც დამოკიდებულია ნამუშევრების წარდგენაზე.

მდინარე კონექტიკუტის ხეობაში თომას კოულის ნახატს ხარი მშვილდი აქვს მსუბუქი და ბნელი მხარე. ქარიშხალი, რომელიც სურათის მარცხენა მხარეს გადაადგილდება - ქარიშხალი, რომელიც გავიდა - ტონალურად უპირისპირდება მზისგან გაჟღენთილ სივრცეს, რომელსაც ის დატოვებს.

კოლი ძალიან კარგად ფლობდა დრამატულ კომპოზიციას.

გარდა ამისა, ის რაც წინა პლანზე დგას, წინა პლანზეა, ასე რომ ყვითელი შუქი, რომელიც უფრო შორეულ დაბლობზე ვრცელდება, ხაზს უსვამს სივრცისა და ღიაობის შთაბეჭდილებას. მზისგან განათებულ ვაკეებს იკავებს მწყემსის სცენა მინდვრებისა და სასოფლო-სამეურნეო სავარგულებისგან, რაც გულისხმობს ლანდშაფტის მოსაწყობ პერსპექტივას ამერიკელი ერის განვითარებისთვის: მიწა ხნავს მინდვრებად, აშენებულია სახლები, კვამლიდან იზრდება ბოლებით და შორ მანძილზე ბორცვებიდან, ხის წმენდებიდან. ფერდობებზე ნაწიბუროვანი.

ჰოლიოკის მთაზე მაღალი თვალსაზრისით ფართო პანორამა გვთავაზობს ისე, რომ ჩვენ, როგორც მაყურებელს, გვეპატიჟება, თვალი გავაშუროთ სცენის სილამაზისა და სიგანისთვის. თუ სურათი შეიცავს შიშს ბუნებრივი გარემოს ბედთან დაკავშირებით, მაშინ მათ სანახავად ცოტა უფრო ახლოს უნდა გამოიყურებოდეთ.

ზედაპირზე კოულმა დახატა ბუნებრივი საოცრება: ღრმა ხეობაში მდინარის გრაგნილი ნაკადი, ამინდის მკვეთრი ცვლილებით, რაც მხატვარს უჩნდება შეგრძნება, რომ მან "გადაიღო" წარმავალი მომენტი. სინამდვილეში, კოული ძირითადად მუშაობდა თავის სტუდიაში და თანდათანობით ავითარებდა თავის სურათებს ესკიზებიდან.

დეტალი თომას კოულის

1836 წელს მოხატულმა მხატვარმა შექმნა ლანდშაფტის ხედვა ტრანსფორმაციის პირობებში. მართლაც, ნახატი გთავაზობთ სამ ზეზემი დროულ ჩარჩოს: ქარიშხლის სწრაფი დაწყება, რომელიც ჩამოვა და გადის რამდენიმე წუთში ან საათში; ხეებისა და უდაბნოების გაწმენდას სოფლის მეურნეობა და ქალაქები ჩაანაცვლებს, ეს პროცესი ხდება წლებისა და ათწლეულების განმავლობაში; და გაცილებით ნელი გეოლოგიური პროცესი, რომლითაც მდინარე გადაედინება ბრტყელ მიწაზე და ნელა იჟღინთება და ქმნის მრუდებს, რომლებიც საბოლოოდ ხდებიან თაღების თაღებად, დიდ ცხენოსნურ სვირინგად, რომელიც ნახატს თავის თემას ანიჭებს.

ნამუშევარი პირველად ნაჩვენები იქნა დიზაინის ეროვნულ აკადემიაში 1836 წელს, მასაჩუსეტსის შტატში, ნორთჰემპტონის მთა ჰოლიოკიდან წვიმის შემდეგ. ამერიკული ლანდშაფტის მოხატვა ამერიკული ხელოვნების ახალი სახე იყო. ერთხელ, როგორც საფრთხისა და საჭიროების ადგილი, ამერიკული ლანდშაფტის პარადოქსია, რომ მას მხოლოდ სილამაზის სპექტაკლად განიხილავდნენ, როდესაც მას საფრთხე ემუქრებოდა კაცობრიობის მხრიდან. რა თქმა უნდა, ეს არის ყველა ბუნებრივი ტერიტორიის ბედი. ისევე, როგორც ევროპული ლანდშაფტის ხელოვნება იყო პასუხი მე -18 საუკუნის ურბანიზაციასა და მეცნიერულ განმანათლებლობაზე, ამერიკული ლანდშაფტის ხელოვნება დაიპყრო, რადგან ამერიკის საზღვარმა უფრო დასავლეთი უდაბნოში მიიყვანა.

კოული იყო ჰადსონის მდინარის სკოლის დამფუძნებელი წევრი, მხატვართა ჯგუფი, რომლებიც იკვლევდნენ მდინარე ჰადსონის ხეობას და მიმდებარე მთაგრეხილებს. ევროპული რომანტიკული ლანდშაფტის მხატვრების, კლოდ ლორინისა და ჯონ კონსტაბელის ტრადიციით, ჰადსონის მდინარის სკოლამ დააფიქსირა უდაბნოს გაქრობა და თანამედროვე ცივილიზაციის მზარდი არსებობა, როგორც ერთდროული და ზოგჯერ ჰარმონიული ფენომენი.

კოულის ნახატი, რომელიც უკეთესად ცნობილია The Oxbow, ყურადღებით ამახვილებს ჩვენს ყურადღებას ამ საზღვრის ხაზზე: ნახატი დიაგონალის გასწვრივ შუაზეა გაჭრილი და ”დაუცველი” ბუნების გამოსახულებას აკავშირებს პასტორალურ დასახლებასთან, რომელიც მოიცავს იმას, რასაც კოული უწოდებს ”თვალწარმტაცი, ამაღლებული და ბრწყინვალეების გაერთიანება. "

დეტალი თომას კოულის

რისი დახატვა უნდოდა კოლს აქ? ეს არის ადამიანთა მმართველობის დღესასწაული ამ მიწაზე თუ გაფრთხილება უძველესი, საშიში გარემოს შესახებ?

მე -18 საუკუნის დამდეგიდან ხელოვნებისა და ბუნების ურთიერთმიმართება მრავალი განხილვის საგანი გახდა. საუკუნის განმავლობაში შეიცვალა შეუქცევადი ცვლილებები ბუნებაში ბევრი ადამიანის დამოკიდებულებაში. სულ უფრო და უფრო ნაკლები ადამიანი მუშაობდა სოფლად, რადგან ურბანიზაცია ვითარდებოდა. მეცნიერულმა პროგრესმა განაახლა ბუნების პერსპექტივა, როგორც სიმბოლო და ემბლემის გადამზიდავი, კლასიფიკაციურ სისტემაში. ველური მიწის ფუნქციონალურ რეგულირებად ტერიტორიებად მითვისება ნიშნავს, რომ "რეალური ბუნების" სფერო კიდევ უფრო მოიხსნება.

კოლი სურათზე იდგა, პატარა ფიგურა წინა პლანზე ქუდით იყო და მოლბერტთან იჯდა. დეტალი თომას კოულის

კოლი ცხოვრობდა იმ პერიოდში, როდესაც ბუნების მრავალფეროვნება და სიდიადე აღინიშნებოდა მისი "ამაღლებული" თვისებებით, მაგრამ ბუნების შერბილება თანაბრად ფასდებოდა საზოგადოებისთვის მისი სარგებლობისთვის. კოულის ნახატი წარმატებულია, რადგან იგი აერთიანებს ამ შესაძლოა ურთიერთსაწინააღმდეგო ღირებულებებს ერთიან მთლიანობაში.

თუ ეს ორაზროვანი დასკვნების ჟღერს, მაშინ მე მჯერა, რომ შესაძლებელია კოლის ძის მშვილდის ფერწერაში სერიოზული გაფრთხილება დაფიქსირდეს. უდაბნოს მხარეს, ჩვენ ვხედავთ ღრუბლიან ხეებს შუაგულში, გაუვალ მწვანე მწვანეს ტყეში. ბუნება და ცივილიზაცია წარმოდგენილია როგორც სხვადასხვა საპირისპირო მხარე, რომლებიც ერთმანეთთან არ არსებობს. გატეხილი ხეები და უზარმაზარი ქარიშხალი გვეუბნება, რომ უდაბნო ემუქრება და ამის დამნაშავეა "არკადია".

იმისათვის, რომ ხაზი გაესვა დილემის მასშტაბებს, კოულმა დაამატა კიდევ ერთი შენიშვნა. ფონზე, გორაკზე იქმნება ებრაული ასოები, დეტალი, რომელიც არ შეიმჩნეოდა ნახატის პირველად გამოფენიდან მრავალი ათწლეულის შემდეგ. ჩვენი გადმოსახედიდან მას ნოეს უწოდებენ (). თავდაყირა დატრიალდა, თითქოს ღმერთის გადმოსახედიდან ჩამოყალიბდა სიტყვა შადაი "ყოვლისშემძლე".

დეტალი თომას კოულის

ოცდამეერთე საუკუნის პერსპექტივიდან, ნახატმა უნდა შეგვახსენოს, რომ ჩვენ დიდი ხანია უკან დავიხიეთ ველური ბუნების საზღვარი. დღევანდელი ზომიერი საზოგადოების საქმიანობა ფიზიკურად და ფსიქოლოგიურად უფრო და უფრო შორდება ბუნებას. ეს მანძილი ქმნის საჭირო მანძილს ისე, რომ ბუნებრივი გარემო იყოს ის სფერო, რომელზეც შეიძლება იდეებისა და იდეალების პროექტირება მოხდეს და ადამიანის განადგურების რეალური შედეგების დანახვა უფრო რთული იყოს.

კოულის ნახატი საშუალებას გვაძლევს მივიღოთ დრო, როდესაც დაძაბულობა ადამიანსა და ბუნებას შორის უფრო დრამატული იყო. ის ასახავს ჩვენს თანამედროვე სამყაროზე ადრე წარმოშობილ შიშებს. როგორც ასეთი, მან ხელი უნდა შეგვიწყოს დავსვათ მარტივი კითხვა: როდემდე შეგვიძლია გადავწიოთ კაცობრიობის საზღვრები ველური ბუნების შემცირების ხარჯზე?